西扎的建筑風(fēng)格被定義為既現(xiàn)代又傳統(tǒng)，對(duì)地方很敏感，又要求用戶(hù)有很高的靈敏度。普利茲克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞這樣描述他的作品：以光塑造造型，看似簡(jiǎn)單，卻很誠(chéng)實(shí)。
       西扎的青年時(shí)代恰逢現(xiàn)代主義建筑思想滲透葡萄牙，同時(shí)國(guó)內(nèi)又籠罩在法西斯統(tǒng)治下，因此其早年在融合現(xiàn)代建材之余仍然本土性明顯，表現(xiàn)出對(duì)源于"地方"與"鄉(xiāng)土"的形式敏銳，通過(guò)致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)。
       西扎十分尊重建筑所處環(huán)境的本身特性，即所謂“場(chǎng)所精神”。他認(rèn)為，新的建筑應(yīng)該歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng)。西扎力圖用簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性，他的建筑經(jīng)常運(yùn)用有限的建筑材料，來(lái)營(yíng)造特殊的建筑表達(dá)。
       西扎毫無(wú)疑問(wèn)是光的表現(xiàn)大師，他建筑作品的內(nèi)部空間是一個(gè)泛光的世界。他通過(guò)窗的特定位置的設(shè)計(jì)，空間界面的圍合與開(kāi)啟，空間體量的壓縮和擴(kuò)張，使人們?cè)诠獾淖兓凶杂X(jué)的延續(xù)空間的漫游，游歷和體驗(yàn)著建筑空間。
       西扎的建筑從某種意義上講，具有“可以居住的雕塑”的意味。大面積的虛實(shí)對(duì)比，建筑的比例和尺度的變化以及光線對(duì)體量的渲染，使西扎的作品極具雕塑感和靜謐感。

 

圣瑪麗亞教堂(1996年)